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（1）廣角鏡頭的組接務(wù)必合乎觀眾們的觀念方法和影視制作主要表現(xiàn)規(guī)律性
廣角鏡頭的組接要合乎衣食住行的邏輯性、邏輯思維的邏輯性。不符邏輯性觀眾們就不明白。做電視新聞節(jié)目要表述的主題風(fēng)格與主題思想必須要確立，在這一基本上人們能夠明確依據(jù)觀眾們的心理狀態(tài)規(guī)定，即邏輯思維采用什么廣角鏡頭，如何將他們組成一起。
（2）景其他轉(zhuǎn)變要選用“由淺入深”的方式
通常情況下，拍攝1個(gè)場(chǎng)景的那時(shí)候，“景”的發(fā)展趨勢(shì)不適合太過強(qiáng)烈，不然就不易相互連接。反過來，“景”的轉(zhuǎn)變并不大，一起拍攝手法轉(zhuǎn)換亦并不大，拍出來的廣角鏡頭也不易組接。因?yàn)樽笥业木壒嗜藗冊(cè)谂臄z的那時(shí)候“景”的發(fā)展趨勢(shì)轉(zhuǎn)變必須采用由淺入深的方式 。由淺入深地轉(zhuǎn)換不一樣視覺間距的廣角鏡頭，能夠?qū)е聲稠樀穆?lián)接，產(chǎn)生了各種各樣蒙太奇句式。
前行式句式：這類描述句式就是指景色由發(fā)展前景、內(nèi)景向近景、高清組圖銜接。用于主要表現(xiàn)由渾厚到昂貴往上的心態(tài)和故事情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)。
倒退式句式：這類描述句式是由近到遠(yuǎn)，表達(dá)有昂貴到渾厚、壓抑感的心態(tài)，在電影中主要表現(xiàn)由關(guān)鍵點(diǎn)到拓展到所有。
環(huán)行句式：是把前行式和倒退式的語(yǔ)句融為一體應(yīng)用。由內(nèi)景——中景——近景——高清組圖，再由高清組圖——近景——中景——發(fā)展前景，或是人們也可相反應(yīng)用。主要表現(xiàn)心態(tài)由渾厚到昂貴，再由昂貴剎車渾厚。這種的句式通常在影視制作故事片中比較常見。
在廣角鏡頭組接的那時(shí)候，假如碰到相同機(jī)位、同景別也是相同行為主體的界面是不可以組接的！由于那樣拍攝出去的廣角鏡頭景色轉(zhuǎn)變小，一副副界面看上去類同，接進(jìn)一塊兒仿佛相同廣角鏡頭不斷地反復(fù)。在與此同時(shí)這類機(jī)位、景色轉(zhuǎn)變并不大的2個(gè)廣角鏡頭接進(jìn)一塊兒，要是界面中的景色稍有一個(gè)轉(zhuǎn)變，就會(huì)在人的視覺中造成顫動(dòng)或是仿佛1個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷掉好數(shù)次，有“拉洋片”、“走馬燈”的覺得，毀壞了界面的持續(xù)性。
假如人們碰到那樣的狀況，除開把這種廣角鏡頭重新開始翻拍之外（這針對(duì)廣角鏡頭量少的綜藝節(jié)目片能夠解決困難），針對(duì)別的同機(jī)位、同景色的時(shí)間不斷長(zhǎng)的影視片而言，選用翻拍的方式 就看起來虛度光陰和資金了。有效的方法是選用銜接廣角鏡頭。如從不一樣視角拍攝再組接，交叉**字幕銜接，讓演員的部位，姿勢(shì)轉(zhuǎn)變后再組接。那樣組接后的界面就不容易造成顫動(dòng)、時(shí)斷時(shí)續(xù)和移位的覺得。
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（3）廣角鏡頭組接中的拍攝方位，中心線規(guī)律性
行為主體物在出入界面時(shí)，人們拍攝必須留意拍攝的總方位，從中心線一邊拍，不然2個(gè)界面接進(jìn)一塊兒行為主體物還要“相同”。
說白了的“中心線規(guī)律性”就是指拍攝的界面是不是有“跳軸”狀況。在拍攝的那時(shí)候，假如拍攝機(jī)的部位自始至終在行為主體健身運(yùn)動(dòng)中心線的同一邊，那麼組成界面的健身運(yùn)動(dòng)方位、置放方位全是相同的，不然應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的界面除開獨(dú)特的必須之外是沒法組接的。
（4）廣角鏡頭組接要遵照“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律性
假如界面中相同行為主體或不一樣行為主體的姿勢(shì)是連貫性的，能夠姿勢(shì)接姿勢(shì)，超過暢順，簡(jiǎn)約銜接的目地，人們通稱為“動(dòng)接動(dòng)”。假如2個(gè)界面中的行為主體健身運(yùn)動(dòng)是斷斷續(xù)續(xù)的，或是他們正中間有中停時(shí)，那麼這2個(gè)廣角鏡頭的組接，務(wù)必在前1個(gè)界面行為主體做了1個(gè)詳細(xì)姿勢(shì)慢下來后，接好1個(gè)從靜止不動(dòng)到剛開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是說“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前1個(gè)廣角鏡頭末尾終止的一會(huì)兒叫“落幅”，后一廣角鏡頭健身運(yùn)動(dòng)前靜止不動(dòng)的一會(huì)兒稱為“起幅”，起幅與落幅間隔時(shí)間大概為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定不動(dòng)廣角鏡頭組接，一樣必須遵照這一規(guī)律性。假如1個(gè)固定不動(dòng)廣角鏡頭要接1個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭剛開始要有起幅；反過來1個(gè)搖鏡頭接1個(gè)固定不動(dòng)廣角鏡頭，那麼搖鏡頭要有“落幅”，不然界面就會(huì)讓人覺得顫動(dòng)的視覺感。以便獨(dú)特屬性，也是靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的廣角鏡頭。
（5）廣角鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)短
人們?cè)谂臄z影視劇的那時(shí)候，每一廣角鏡頭的停滯不前時(shí)間長(zhǎng)度，最先是依據(jù)要表述的內(nèi)容難度系數(shù)水平，觀眾們的接納工作能力來決策的，次之也要充分考慮界面構(gòu)圖法等要素。如因?yàn)榻缑嫣暨x景色不一樣，包括在界面的內(nèi)容也不一樣。發(fā)展前景中景等廣角鏡頭大的界面包括的內(nèi)容較多，觀眾們必須看清這種界面上的內(nèi)容，所必須的時(shí)間就相對(duì)性長(zhǎng)些，而針對(duì)近景，高清組圖等廣角鏡頭小的界面，所包括的內(nèi)容偏少，觀眾們只必須短期內(nèi)就能認(rèn)清，因此界面等待時(shí)間可短些。
另一個(gè)，一副或是1組界面中的別的要素，也對(duì)界面長(zhǎng)度直至牽制功效。好似1個(gè)界面色度大的一部分比色度暗的一部分能造成大家的留意。因而假如該幅界面要主要表現(xiàn)亮的一部分時(shí)，長(zhǎng)短應(yīng)當(dāng)短些，假如要主要表現(xiàn)暗一部分的那時(shí)候，則長(zhǎng)短則應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)某些。在同一副界面中，動(dòng)的一部分比靜的一部分先造成大家的視覺留意。因而假如重中之重要主要表現(xiàn)動(dòng)的一部分時(shí)，界面要短些；主要表現(xiàn)靜的一部分時(shí)，則界面不斷長(zhǎng)短應(yīng)當(dāng)略微長(zhǎng)某些。
（6）廣角鏡頭組接的影調(diào)顏色的一致
影調(diào)就是指以黑的界面來講。黑的界面上的景色，無論原先是什么樣，全是由很多深淺不同的黑白灰層級(jí)構(gòu)成硬軟不一樣的影調(diào)來主要表現(xiàn)的。針對(duì)五顏六色界面而言，除開1個(gè)影調(diào)難題有一個(gè)顏色難題。不論是黑白灰還是五顏六色界面組接都應(yīng)當(dāng)維持影調(diào)顏色的完整性。假如把明暗交界線或是對(duì)比色明顯的2個(gè)廣角鏡頭組接一起（除開獨(dú)特的必須外），就會(huì)使人覺得生澀和斷斷續(xù)續(xù)，危害內(nèi)容順暢表述。
聯(lián)接組接：相接的2個(gè)或是2個(gè)左右的一連串廣角鏡頭主要表現(xiàn)相同行為主體的姿勢(shì)。
序列組接：相接廣角鏡頭但并不是相同行為主體的組接，因?yàn)樾袨橹黧w的轉(zhuǎn)變，下個(gè)廣角鏡頭行為主體的出現(xiàn)，觀眾們會(huì)想到到上下左右界面的關(guān)聯(lián)，具有映襯、比照、暗喻襯托的功效。因此可以創(chuàng)造力的表明出這種新的含意。
黑白格的組接：為導(dǎo)致這種獨(dú)特的空間感，如電閃、發(fā)生爆炸、照像館中的拍照閃光燈實(shí)際效果等。組接的那時(shí)候，人們能夠?qū)⑺仨毜拈W耀一部分用乳白色畫格替代，在主要表現(xiàn)各種各樣車子相連的一瞬間組接若干意見灰黑色畫格，或是在適合的那時(shí)候選用黑白相間畫格交*，有利于提升電影的節(jié)奏感、3D渲染氛圍、提高伏筆。
二級(jí)廣角鏡頭組接：是又特寫鏡頭立即跳切出全景鏡頭或是從全景鏡頭立即轉(zhuǎn)換到特寫鏡頭的組接方法。這類方式 能使劇情的發(fā)展趨勢(shì)在動(dòng)轉(zhuǎn)站靜或是在靜中變化，給觀眾們的直接感覺極強(qiáng)，節(jié)奏感上產(chǎn)生始料未及的轉(zhuǎn)變，造成獨(dú)特的視覺和心理狀態(tài)實(shí)際效果。
閃回廣角鏡頭組接：用閃回廣角鏡頭，如插進(jìn)角色回憶舊事的廣角鏡頭，這類組接方法能夠用于表明角色的心里轉(zhuǎn)變。
同廣角鏡頭剖析：將相同廣角鏡頭各自在好多個(gè)地區(qū)應(yīng)用。應(yīng)用這種組接方法的那時(shí)候，因此是處在那樣的考慮到：或是由于所必須的界面素材圖片不足；或是是有心反復(fù)某一廣角鏡頭，用于主要表現(xiàn)某一角色的青絲和回憶；或是是以便注重某一界面所獨(dú)有的代表性的含意以下發(fā)觀眾們的思索；或是還是以便導(dǎo)致頭尾互相策應(yīng)，進(jìn)而超過造型藝術(shù)構(gòu)造上給人詳細(xì)而認(rèn)真細(xì)致的覺得。
拼湊：一些那時(shí)候，人們?cè)谑彝馀臄z盡管數(shù)次，拍攝的時(shí)間也非常長(zhǎng)，但能夠用的廣角鏡頭確是很短，達(dá)不上人們所必須的長(zhǎng)短和節(jié)奏感。在這樣的事情下，假如有一樣或類似內(nèi)容的廣角鏡頭得話，人們就能夠把他們之中能用的一部分組接，以超過綜藝節(jié)目界面務(wù)必的長(zhǎng)短。
插進(jìn)廣角鏡頭組接：在1個(gè)廣角鏡頭正中間轉(zhuǎn)換，插進(jìn)另外主要表現(xiàn)不一樣行為主體的廣角鏡頭。如自己已經(jīng)大街上的走著或是坐著小車?yán)锵蛲饪?，忽然插進(jìn)1個(gè)意味著角色主觀性視野的廣角鏡頭（主觀鏡頭），以主要表現(xiàn)該角色出現(xiàn)意外的見到了哪些和形象化感受和造成想到的廣角鏡頭。
姿勢(shì)組接：依靠角色、小動(dòng)物、代步工具這些姿勢(shì)和幾何形的可對(duì)接性及其姿勢(shì)的銜接性相似度，做為廣角鏡頭的變換方式。
特寫鏡頭組接：上一廣角鏡頭以某個(gè)角色的某個(gè)部分（頭或雙眼）或某一物品的高清組圖界面完畢，隨后從這一高清組圖界面剛開始，慢慢擴(kuò)張視線，以展現(xiàn)另一個(gè)劇情的自然環(huán)境。目地是以便在觀眾們集中注意力集中化在某自己的小表情或是某一事情的那時(shí)候，在不經(jīng)意間中就變換了情景和描述內(nèi)容，而避免人造成驟然顫動(dòng)的不宜之覺得。
景色廣角鏡頭的組接：在2個(gè)廣角鏡頭中間依靠景色廣角鏡頭做為過多，在其中有以景主導(dǎo)，物為襯托的廣角鏡頭，能夠展現(xiàn)不一樣的地形地貌和景色面貌，也表達(dá)時(shí)間和季節(jié)的變換，又要以景抒發(fā)感情的藝術(shù)手法。在與此同時(shí)，要以物主導(dǎo)，景為襯托的廣角鏡頭，這類廣角鏡頭因此做為廣角鏡頭變換的方式。
響聲轉(zhuǎn)換場(chǎng)地：用解說詞轉(zhuǎn)換場(chǎng)地，這一方法通常在科教片中較為普遍。用畫外音和畫內(nèi)音相互之間更替轉(zhuǎn)換場(chǎng)地，像某些電話情景的主要表現(xiàn)。除此之外，也有運(yùn)用演唱來保持轉(zhuǎn)換場(chǎng)地的實(shí)際效果，而且運(yùn)用各種各樣內(nèi)容換景。
多屏界面轉(zhuǎn)換場(chǎng)地：這類方法有多畫屏、多屏、多畫格和多熒幕等幾種稱呼，是近現(xiàn)代電影影視制作造型藝術(shù)的新技巧。把熒幕或是顯示屏一分成多，能夠使雙向或多種的劇情并駕齊驅(qū)，好多好多縮小了時(shí)間。當(dāng)在電話情景中，通電話時(shí)，兩側(cè)的人常有了，打過電話，通電話的人戲沒了，但接聽電話人的戲剛開始了。
廣角鏡頭的組接手法是各種各樣的，依照原創(chuàng)者的詳案，依據(jù)劇情的內(nèi)容和必須而造就，都沒有實(shí)際的要求和限定。人們?cè)趯?shí)際的中后期編寫中，能夠盡可能地依據(jù)狀況充分發(fā)揮，但不必不切實(shí)際的狀況和必須。
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